Pedro Costa

De Le Sang (1989) à Vitalina Varela (2019), Pedro Costa a construit en seulement neuf longs métrages l'une des œuvres cinématographiques contemporaines les plus singulières et cohérentes. À force d'opiniâtreté, il a su créer des conditions de production à sa mesure, humbles, celles qui lui ont permis de révéler la richesse esthétique, poétique et politique d'un lieu (le quartier de Fontainhas et ses déclinaisons) et de ses habitants (notamment Vanda, Ventura et Vitalina). Il opère ainsi dès Ossos (1997) un resserrement spatial qui se vérifie également lorsqu'il semble s'éloigner de son principal centre d'intérêt pour deux films consacrés à des processus de création artistique, que ce soit dans la salle de montage de Danièle Huillet et Jean-Marie Straub ( Où gît votre sourire enfoui ? , 2001) ou le studio d'enregistrement de Rodolphe Burger et Jeanne Balibar ( Ne change rien , 2009). Procédant ainsi par focalisations et par phases, Costa, selon ses propres dires, travaille à une réinterprétation de la vie des personnes avec lesquelles il travaille, ainsi qu'à une rédéfinition de la distance entre elles et lui.